«Он мучает меня каждый день!» — плакала она и просила защиты. Брат не узнавал в этом существе со спутанными волосами и безумным взглядом некогда очаровательной Камиллы. Худая, неопрятная, одежда её была перемазана глиной, краской и сажей, она давно не открывала окон, опасаясь, что её мучитель подошлёт убийц, руки её дрожали, глаза не останавливались в одной точке.
— Камилла, ты безумна!
— Нет! Это он, да? Он сказал тебе так? Ты разве не видишь, он мучает меня, издевается надо мной, отдаёт мои работы своим ученикам, а на выставке, ты видел? Ведь это мои работы он выдаёт теперь за свои!
— Дорогая, ты должна довериться мне, я позабочусь обо всём, только разреши привести врача.
В ответ Камилла только ещё больше злилась и обвиняла своего учителя и возлюбленного в том, что он подсылает к ней убийц. Безумие Камиллы Клодель становилось всё страшнее.
А ведь она была такой талантливой. Когда господин Клодель заметил, что у его дочери необычайные художественные наклонности, он показал её работы известному скульптору Альфреду Буше. Тот оценил их и взял Камиллу в ученицы, ведь женщинам запрещено было поступать в школы изящных искусств. Через два года Камилла уже выставляла собственные работы в салонах.
Ей было двадцать лет, когда в мастерской появился Огюст Роден. «Прекрасный лоб над дивными глазами глубоко густо-синего цвета, как у красавиц на портретах кисти Боттичелли. Большой чувствительный рот, густая копна золотисто-каштановых волос, спадающих на плечи», — так описывал Роден свою ученицу после первой встречи.
Камилла была талантлива настолько, что Роден, увидев её ранние работы, воскликнул: «Я показал ей, где найти золото, но золото, которое она находит, принадлежит ей». Это признание дорогого стоило — Роден не разбрасывался комплиментами. Он взял её в помощники, и она работала над его знаменитыми «Гражданами Кале», лепила руки и ноги для его скульптур, вносила идеи, которые он потом выдавал за свои.
Но их отношения вышли далеко за рамки мастерской. Роден влюбился в свою ученицу. Он писал ей письма, полные страсти и отчаяния: «Прошлой ночью я бродил часами по нашим любимым местам, не найдя тебя. Как сладка была бы смерть и как длинна моя агония». Он говорил, что готов бросить скульптуру ради неё. Он даже заключил с Камиллой нечто вроде брачного контракта, обязавшись взять её в жёны, если она останется с ним на шесть месяцев.
Несколько лет родители Камиллы не догадывались, что их дочь связана со скульптором отношениями, а сама она была уверена, что через некоторое время Роден предложит ей замужество. Вместе они появлялись на выставках и в салонах, посещали вечера, куда Роден стеснялся водить ту, другую…
Камилла не знала тогда, что у её божества уже много лет есть другая. Роза Боре была простодушной, малообразованной женщиной, подарившей Родену сына. Их отношения длились уже двадцать лет, и скульптор вовсе не собирался менять что-либо в своей жизни. А когда всё вскрылось, разразился скандал.
Семья Клодель не могла простить ей связи вне брака, Роза требовала от Огюста разорвать отношения с ученицей, а Камилла поняла, что все её мечты разбиты вдребезги. Почти пятнадцать лет она была верной помощницей, музой, возлюбленной, отдавала всю себя этому гениальному человеку.
За это время Камилла создала свои самые известные работы — «Вальс», «Зрелый возраст», «Отречение». Она вдохновляла Родена на создание «Поцелуя», «Вечной весны». Её влияние на его творчество было огромным, но публика и критика видели в ней лишь ученицу. А теперь, когда он сделал выбор в пользу Розы, Камилла больше не могла оставаться рядом
В 1893 году она окончательно порвала с мастером и переехала в маленькую квартирку. Критики писали о ней как о «женщине-гении», но заказов было очень мало, а вскоре жить стало не на что. Роден тайно через друзей передавал ей деньги и приглашал на званые обеды.
«У меня нет даже платья, чтобы прийти к вам. Мои ботинки износились», — отвечала она. И всё чаще ей казалось, что Роден уже открыто издевается над ней.
Как творец, она ревновала к успеху Родена, подмечая, что его работы очень похожи на те, что выполняла она, выполнены по её рисункам или замыслу. Стоило ей привести на выставку свою новую скульптуру, её бывший учитель выставлял почти такую же.
«Я на дне пропасти… Эта история — кошмар без сна, каким была вся моя жизнь».
Депрессия перерастала в паранойю. Камилла по несколько недель могла не выходить из своей мастерской. Она была уверена, что Роден хочет её отравить, что он ворует её идеи. Она уничтожала свои работы, ломала их молотком.
«Он издевается надо мной!» — кричала она, когда брат Поль Клодель пытался убедить её начать лечение. Камилла была убеждена, что Роден подсылает к ней своих учеников с заданием убить её, мучает её, хочет избавиться от неё.
«Безумная Камилла — огромная, чумазая, без умолку говорящая монотонным металлическим голосом» могла навсегда уничтожить развивающуюся политическую карьеру Поля Клоделя. Но брат терпеливо ждал, надеясь, что безумие отступит. Только в 1913 году, после многочисленных жалоб соседей, Камиллу Клодель насильно забрали в приют для умалишённых.
Тридцать лет Камилла провела в заточении. Сначала в клинике Виль-Эврар, затем в Мондеверге. Врачи, обследовав её, заявляли, что она не нуждается в строгой изоляции, но семья настаивала. Мать запрещала ей писать, не навещала её, а брат приезжал всего несколько раз. Камилла больше никогда не прикоснулась к глине — даже в больнице она боялась, что Роден украдёт её работы.
Камилла пережила своего мкчителч на несколько десятков лет. Он умер в 1917 году, обвенчавшись с Розой только за две недели до её смерти. Он помогал Камилле деньгами через посредников, но не осмелился навестить её. Он говорил о желании создать «Зал Камиллы Клодель» в своём музее, но и это не исполнилось.
Камилла Клодель умерла 19 октября 1943 года в полном одиночестве, в голоде и холоде. Во время нацистской оккупации в больнице Мондеверг из двух тысяч пациентов выжило лишь около тысячи — остальные умерли от голода. На её похороны не пришёл никто из родных. Её тело было захоронено в братской могиле.
Сегодня работы Камиллы продаются на аукционах за миллионы евро, её именем названы музеи, её жизнь стала сюжетом фильмов с Изабель Аджани и Жюльетт Бинош. Но сама она не дожила до того дня, когда её признали «женщиной-гением». Она была уничтожена той же страстью, которая подарила миру её шедевры, и теми, кто должен был защищать её, — семьёй и любимым мужчиной.
