В свои шестьдесят пять лет Татьяна Пельтцер прыгала через заборы, танцевала на крыше едущего троллейбуса и забиралась по водосточной трубе на крышу дома. Не менее смелым был и её напарник по фильму «Приключения жёлтого чемоданчика» Борис Быстров, жизнь которого могла оборваться прямо на съёмках.
Детишки, играющие главные роли, доводили съёмочную группу до истерики, заставляя их смеяться буквально часами. В статье я хочу рассказать о съёмках одного из моих самых любимых фильмов детства, который я и сейчас, уже в зрелом возрасте, пересматриваю с удовольствием.
Весной 1969 года режиссёр Илья Фрэз зашёл в лифт своего дома и встретил соседскую школьницу, которая жила с ним на одном этаже. «Как у тебя дела?», — спросил режиссёр, на что девочка ответила, что дела у неё хорошо — вот, мол, читаю повесть «Приключения жёлтого чемоданчика». Совсем недавно эту повесть опубликовали в издательстве «Детская литература», а написала её известная детская писательница Софья Прокофьева.
Девочка с таким увлечением рассказывала о повести, что Илья Фрэз и сам заинтересовался. Прочитав произведение, режиссёр загорелся желанием экранизировать его. Идея ведь была необычной. Вместе с повестью в руках Фрэз пришёл в худсовет и рассказал о сюжете своего будущего фильма, но… ему сразу дали понять, что такой фильм ни в коем случае в прокат не пропустят.
Звучит как-то странно: дети едят «волшебные таблетки», лишаются страха и грусти, становятся смелыми и смеются. «Похоже на скрытую пропаганду запрещенных веществ», — сказал Фрэзу один из членов худсовета. Хорошо, что среди присутствующих нашлись соображающие люди, которые ничего «запрещенного и аморального» в сюжете не увидели. Они-то и поддержали экранизацию и только благодаря им (увы, их имена неизвестны) фильм всё-таки вышел на экраны.
Когда Илья Фрэз объявил о начале проб, в первый же день на киностудию пришли десятки мальчишек, претендующих на главную роль Пети. Больше всех режиссёру запомнился юный Андрей Громов. Мальчик напрочь забыл все стихотворения, которые он подготовил на проб, и вообще от волнения заикался с трудом выговаривая слова.
Но вот его внешность — большие уши и вечно удивленное выражение лица — было точным попаданием в роль. Его и утвердили. Быстро раздали роли и другим актёрам: Наталье Селезнёвой, Евгению Лебедеву, Борису Быстрову и так далее.
Проблемы были только с поиском актрисы на роль Томы. «Мне нужна была настоящая царевна-несмеяна, которая могла бы заплакать по щелчку пальцев», — вспоминал Илья Фрэз. Но подходящий типаж найти долго не мог и в итоге махнул рукой — сказал ассистентам, чтобы они искали актрису в школах и кружках, а сам он принялся искать локации для съёмок.
Режиссёр решил, что будет снимать фильм в двух городах — в Москве и Таллине. Особенно сильно ему в Эстонии понравился район Мустамяэ, который в то время только строился, а ещё ему в душу запал знаменитый Старый город, в котором, по его же словам, была какая-то приятная, сказочная атмосфера. Как раз там он и встретил юную актрису, поисками которых занимались ассистенты.
Звали девочку Вика Чернакова. У неё был очень грустный взгляд и, как позже выяснилось, она могла заплакать по команде — по всем пунктам подходила идеально.
Фрэз связался с её родителями в Таллине и попросил отпустить на съёмки, а те согласились лишь при одном условии — девочке должны оплатить дорогостоящих репетиторов, которые будут заниматься с ней во время перерывов, ведь из-за съёмок она не сможет учиться в школе и будет отставать от своих сверстников. Илье Фрэзу пришлось согласиться.
Вскоре съёмочная группа приступила к съёмкам. Главной звездой площадки, безусловно, была 65-летняя Татьяна Пельтцер. В самый первый день она пришла с красным гимнастическим ковриком. Пельтцер перед каждой сценой вставала на него, делала зарядку, садилась на шпагаты — физическая форма у неё была удивительной для её возраста.
В перерывах она вела себя как ребёнок: разыгрывала всех, в том числе и детей (однажды она, например, переоделась в мужика и делала вид, что заблудилась), травила анекдоты и подбадривала всех так, будто бы выпила сотню чашек кофе.
Своей безудержной энергией и смелостью Татьяна Пельтцер не только в хорошем смысле слова всех удивляла, но и иногда откровенно раздражала. В одной из сцен её героиня должна была залезть на крышу по водосточной трубе. Сделать это, разумеется, должен был каскадёр. Но актриса настояла на том, что выполнит трюк сама.
Режиссёр отказывался, но она всё равно подошла к трубе и, начав забираться наверх, крикнула операторам: «Снимайте давайте! Чего рот разинули?». Фрэз бегал кругами и в панике кричал: «Маты, несите маты! Эта бабка сумасшедшая сейчас в лепёшку превратится!», а Пельтцер спокойно добралась до крыши, села на краюшке и в ответ крикнула режиссёру: «Да я, сопляк, ещё тебя переживу!».
Вот тогда-то её смелость всех только раздражала, потому что одна ошибка и она без страховки действительно бы разбилась в лепёшку. Более того, в какой-то момент Пельтцер решила добавить от себя долю импровизации. Во-первых, она встала на краю крыши, что уже было опасно, а потом и вовсе начала танцевать. Эта сцена есть в фильме и, думаю, многие из тех, кто смотрел «Приключения жёлтого чемоданчика» её помнят.
А ещё в фильме была сцена с троллейбусом, на крыше которого находились Татьяна Пельтцер и Евгений Лебедев (сыгравший доктора). Троллейбус мчался по улице Маршала Тухачевского со скоростью 40 км. в час, но актриса и на этот раз не побоялась встать в полный рост для эффектного кадра.
Съёмочная группа беспокоилась за жизнь Татьяны Пельтцер гораздо сильнее, чем она сама. Евгений Лебедев восхищался её смелостью и как-то решил доказать, что он тоже такой же бесстрашный. К ним в павильон зашёл признанный циркач Олег Попов со словами: «Тигр поел. Так объелся, что можете к нему хоть в клетку зайти и он на вас даже не посмотрит».
И вот тут Лебедев и решил проявить свою смелость: «Правда что ли? А давай-ка я к нему зайду!». У Пельтцер тоже сразу загорелись глаза и она пошла вслед за коллегой. Впоследствии они действительно вдвоем залезли в клетку к тигру и даже обнимались с ним. Примечательно, что такой сцены в фильме даже не было! Они сделали это просто так, чтобы пощекотать собственные нервишки.
Дети тоже отличились на съёмочной площадке. Андрей Громов и Вика Чернакова (главные герои) быстро подружились и вместо репетиций они постоянно играли, спорили и бесились. Фрэзу приходилось раз за разом просить ассистентов их успокоить. Свои реплики дети вообще не помнили и даже не пытались их запомнить, они импровизировали на протяжении всего съёмочного процесса, либо делали так, как подсказывали взрослые.
Что самое интересное, Татьяна Пельтцер, Евгений Лебедев, Борис Быстров и Наталья Селезнёва говорили с детьми на одном языке и часто дурачились вместе с ними. На съёмках из-за этого царила атмосфера детского праздника. Борис Быстров в одном из интервью вспоминал один эпизод: Вика Чернакова под действием «порошка смеха» из чемоданчика должна была засмеяться для важной, ключевой сцены.
Но как только она начинала притворно смеяться, смех перерастал в настоящий и истеричный. Все на съёмочной площадке начинали смеяться вместе с ней и никто не мог успокоиться, потому что не успокаивалась Вика. Режиссер даёт перерыв, говорит, чтобы все успокоились и перевели дыхание, но на очередной попытке снять эту же сцену всё повторяется. Все опять лежат на полу, держась за животы, и смеются из-за истеричного смеха Вики.
Когда съёмки подошли к концу, вся группа в буквальном смысле плакала — никто не хотел расставаться. Слишком уж тёплая и весёлая атмосфера была на съёмках. Спустя десять лет после выхода фильма Татьяна Пельтцер в одном из интервью скажет: «Самое важное на съёмках — это атмосфера. Если актёры не ладят, если нет «огонька» — значит и фильм не получится. Задача артистов не только хорошо сыграть свою роль, но и создать эту атмосферу». И в этом она, кажется, полностью права.
