Сама она утверждала, что сыграла в 350 фильмах, большей частью предназначенных исключительно для мужской аудитории. Поэтому и завершила свою «карьеру» в 34 года. Конкурировать с готовыми на всё молодыми старлетками было невозможно.
К тому времени у нее подрастала дочь, которую она воспитывала одна. Пришла пора и задуматься об устройстве личной жизни. На сердце увядающей красавицы, пусть и покрывшей себя неизгладимым позором в мусульманской стране, оказалось достаточно претендентов.
И однажды один из воздыхателей её застрелил…
АКТРИСА БЕЗ КОМПЛЕКСОВ
Её настоящее имя — Фериха Терейяглу. Но в историю турецкого кинематографа она вошла под своим экранным псевдонимом – Фери Джансель, по-турецки – Feri Cansel.
Она родилась 7 июля 1944 года на Кипре, где турки составляли около 20% населения. Девушка пожила в Англии, училась парикмахерскому делу, вышла замуж и родила дочь Зюмрют. В Турцию она перебралась в 1967 году.
В том же году Фери Джансель впервые появилась в кино. И беспрерывно снималась до конца 1970-х гг., исполняя как главные, так и эпизодические роли. Название многих её картин сразу сообщали зрителю об их содержании.
Одни афиши делали упор на экшн и приключения: «Закон пуль» (1969), «Умереть как мужчины» (1970), «Я не боюсь смерти» (1971), «День расплаты» (1975), «Улица беззакония» (1977) и т.п. Особую категорию среди боевиков составляли кебаб-вестерны (по аналогии со спагетти-вестернами из Италии) – дешевые поделки в духе американских вестернов – «На каждую пулю – один мертвец» (1971), «Сам выбери свою смерть» (1971) и т.д.
Здесь главные роли были у мужчин, а Фери Джансель играла роковых красоток и падших женщин.
А вот другая часть афиш в буквальном смысле соблазняла мужского зрителя нарисованными красотками в нижнем белье и названиями типа: «Богиня любви» (1969), «Распутница» (1970), «Фисташка» (1970 – название вроде невинное, но в турецком жаргоне так именуют желанных девушек, что-то типа «аппетитная штучка»), «Будешь со мной заниматься любовью?» (1972), «Женщина на продажу» (1972), «Ах, эти женщины!» (1975), «Замочная скважина» (1975) и т.д.
Подобные фильмы относят к жанру откровенного турецкого кино, расцвет которого пришелся на 1970-е гг.
ТУРЕЦКОЕ ОТКРОВЕННОЕ КИНО
После бума продаж телевизоров во второй половине 60-х, в Турции в буквальном смысле опустели кинотеатры. Репертуар большого экрана мало чем отличался от телевизионной программы, зрители не понимали, зачем нужно куда-то идти из дома, да еще и покупать билеты.
Привлечь зрителя в кинотеатры можно было только новыми жанрами, которые невозможны на ТВ. Изобретать ничего не нужно, можно просто скопировать европейский опыт, например, итальянский, где тоже были подобные проблемы.
Так для турецких мужчин (а именно они являлись наиболее платежеспособной частью населения) стали снимать боевики, кебаб-вестерны и легкие откровенные комедии. Фери Джансель стала настоящей звездой из-за участия в подобных фильмах.
Откровенное кино в Турции имело свои особенности. И пусть религия была отделена от государства, но национальная культура испытывала сильное влияние ислама. Поэтому о вседозволенности на большом экране, как в Западной Европе или США, не могло быть и речи.
Что позволялось?
Сначала речь шла о показе страстных поцелуев и объятий между мужчиной и женщиной, что было немыслимо для тогдашнего турецкого телевидения. К середине 70-х стали показывать девушек в купальниках или нижнем белье.
Тогда же в кадре появились и постельные сцены, которые представляли собой разговор мужчины и женщины, лежащих в кровати и до подбородка накрытых одеялами.
С середины 70-х актрисы стали раздеваться в кадре. Но максимум – топлесс или весьма скромный вид сзади, сбоку или издалека.
А если большего показать нельзя, то вся «откровенность» уходила в речь.
Важной особенностью жанра стали диалоги персонажей, которые обсуждали любовные отношения, интимные моменты, а также сквернословили, что также было невозможно на телевидении.
ЭММАНУЭЛЬ ИЗ СТАМБУЛА
Фери Джансель стала популярной именно потому, что не стеснялась сниматься в купальнике, нижнем белье или вообще без одежды. А еще произносить такие слова, которая не сможет сказать вслух ни одна турецкая женщина, ну разве только мужу.
Именно поэтому Фери получила прозвище «Эммануэль из Касымпаша», хорошо понятное туркам. Дело в том, что Касымпаша – это прибрежный район Стамбула, где тогда жили в основном моряки и докеры. И в Турции считается, что именно там жители используют в повседневной речи «местные идиоматические выражения» чаще всего. Ругаться как житель Касымпаша, все равно, что в русском языке «ругаться, как сапожник».
Один из последних фильмов в карьере Фери Джансель так и назывался – «Эммануэль из Касымпаша». И перед тем, как я расскажу о гибели актрисы, сначала закончу с историей турецкого откровенного кино.
В конце 70-х в этом жанре появились фильмы «парча» — по-турецки «фрагмент». Это были «кинокартины» смонтированные исключительно из пикантных отрывков разных турецких лент. А еще иногда туда добавляли сцены из европейского и американского «кино для взрослых». И показывалось всё это в полуподпольных кинотеатрах Стамбула и других крупных городов.
Жанр откровенного кино в Турции, как и повсюду в мире, начал потихоньку умирать на рубеже 70-80-х гг. с развитием бытовых видеомагнитофонов. Теперь идти в кинотеатр, на публику, чтобы посмотреть «клубничку» не было необходимости.
Фери Джансель перестала сниматься чуть раньше, в 1978 году. Пыталась, но не слишком успешно, строить карьеру на эстраде, выступала в варьете.
И при этом даже с позорным клеймом «актрисы откровенного кино» не испытывала недостатка в поклонниках, потому что по турецким канонам считалась невероятно красивой женщиной.
Одним из поклонников актрисы являлся Мелих Юк, бизнесмен из города Измира. Их отношения длились около двух лет. Позднее мужчина утверждал, что познакомился с Фери в родном городе, продал своё дело, переехал в Стамбул и потратил на любимую женщину все свои накопления. Потому, что считал ее своей невестой.
А вот сама Фери Джансель любовника без денег в кармане в роли мужа, кажется, не рассматривала.
РАСПРАВА
Вечером 2 сентября 1983 года 39-летняя Фери Джансель находилась в своей квартире в Стамбуле. Внутри были также её 20-летняя дочь Зюмрют Татари и подруга.
Кстати, после смерти матери Зюмрют возьмет ее фамилию и будет сниматься в кино, но известной актрисой так и не станет.
Поздно вечером в квартиру пришёл 38-летний Мелих Юк. К тому моменту их отношения окончательно испортились. Фери уже давно пыталась поставить точку, но мужчина не хотел мириться с расставанием. И с потраченными деньгами тоже…
Во время словесной ссоры между бывшими возлюбленными, в квартире прозвучали выстрелы. Пистолет, из которого стреляли, принадлежал актрисе.
Фери Джансель получила тяжёлые ранения в голову. Её дочь Зюмрют пыталась вмешаться, но тоже получила пулю, ранение оказалось легким. Актрису доставили в больницу, но спасти ее не удалось.
Мелих Юк после стрельбы скрылся. Впрочем, уже через два дня преступника арестовали.
СУД и ПРИГОВОР
На допросе мужчина признал, что стрелял в Фери Джансель, но пытался представить случившееся как ссору, которая вышла из-под контроля. Женщина, которая его разорила и бросила, стала угрожать ему оружием. Он отобрал пистолет, но случайно выстрелил.
Сторона обвинения обращала внимание, что Мелих Юк произвел не один, а четыре (!) «случайных» выстрела – три пули попали в Фери, одна — в ее дочь. Это больше походило на планомерный расстрел.
8 ноября 1984 года Стамбульский суд признал Мелиха Юка виновным в умышленном убийстве Фери Джансель на почве личных отношений и ревности. Обвинение просило 24 года лишения свободы, но приговор составил 15 лет и 10 месяцев.
Мелих Юк провёл в тюрьме около 7 лет и вышел на свободу по амнистии. На тот момент ему было примерно 46 лет. О его дальнейшей судьбе ничего не известно.
