В эпоху черно-белого кино, которое пережило свой пик в 1920-1930-х годах, героини фильмов выглядели потрясающе: пухлые губы, выразительные глаза, тонкие брови, идеальный тон…
Вот только не все знают, к каким ухищрениям приходилось прибегать гримерам того времени, чтобы актрисы на экране не выглядели слишком бледными.
Из-за фильтров, которые в то время применялись, красный свет поглощался и становился невидимым. При этом чувствительность фотоматериалов к цвету (то есть к разной длине световой волны) была неравномерной. Фотоматериалы «видели» только сине-зелено-фиолетовые оттенки.
В итоге на экранах рот той или иной актрисы выглядел настолько бледным, что сливался с общим фоном. В связи с этим и приходилось прибегать к такому ухищрению, как зеленая помада.
Сегодня, в эпоху «Фотошопа» можно выбелить глаза и сделать взгляд более выразительным. А вот раньше, чтобы добиться такого эффекта, актрисам немого кино приходилось наносить на веки тени тёмных оттенков, пользоваться черными кайалами (стойкими карандашами для глаз) и щедро прокрашивать ресницы тушью или же использовать накладные ресницы, придуманные Максом Фактором в 1919 году.
Актрисы 1920-х годов подводили брови и глаза тёмным карандашом, чтобы их лицо в кадре не выглядело, как белый лист. В те же годы была мода на тонкие брови — их форма должна была полностью повторять форму губ, именно поэтому их делали такими приподнятыми. Благодаря этому лайфхаку глаза актрис казались широко распахнутыми.
В 1936 году Макс Фактор создал первую тональную основу в виде пудры PanCake, которая буквально изменила жизнь гримеров. Актрисам наносили тон влажным спонжем, а затем сильно припудривали кожу, чтобы зафиксировать первый слой. Такой вид макияжа был тяжёлым, но эффективным: на плёнке лицо казалось объёмным и кукольным, а работы у ретушёров становилось гораздо меньше.
Вот только пудра также имела непривычный для современных модниц оттенок. Для того, чтобы лицо на экране казалось матово-гладким, на кожу нужно было нанести пудру голубоватого или зеленоватого оттенка.
Но и на этом манипуляции с лицом не закончились. Марлен Дитрих — одна из первых актрис, которая стала использовать коррекцию скул в 20-х годах ХХ века. Тогда ещё не существовало скульпторов и бронзеров, и вместо них использовали красную и коричневую помаду, чтобы создать тень.
А вот румяна в кинематографе и фотографии тогда не использовали, так как на черно-белой пленке их попросту не было видно. Вместо привычных для нас румян щеки актрис «красили» все той же зеленой помадой.
Пересматривая черно-белое кино начала прошлого века, можно заметить на коже актрис «мушки», предающие героине индивидуальность и шарм. Чаще всего такие яркие крупные родинки были искусственными. Их наносили либо для узнаваемости актрисы, либо для того, чтобы уравновесить асимметрию лица, ведь «мушка» отвлекала внимание зрителя.
