Сын дьявола, слуга дьявола, сатана: таких вот нелестных прозвищ удостоился один из величайших музыкантов в истории – Никколо Паганини. Неординарная внешность в сочетании с поразительным, непревзойденным талантом обеспечили ему всемирную славу и немало завистников. Как складывался путь музыканта и что же в его технике привело к подозрениям в связи с дьяволом?
Сын грузчика
Конечно, никаким сыном дьявола Паганини на самом деле не был. Его отец был простым грузчиком (позже – лавочником) по имени Антонио, женатым на некой Терезе Боччардо. Будущий великий скрипач родился в Генуе в 1782 году, был третьим ребенком из шести детей в семье.
Но и простой грузчик вполне может иметь тягу, а то и способности к искусству. Так Антонио Паганини немного умел играть на мандолине (мандолина – итальянский музыкальный инструмент с четырьмя двойными струнами) и на скрипке и даже подрабатывал этим. Вскоре Антонио заметил у маленького Никколо способности к музыке и стал учить его тоже играть на мандолине, а затем и на скрипке.
Отец оказался строгим и требовательным учителем. Если мальчик ленился, то Антонио сурово его наказывал. Впрочем, слишком часто применять карательные меры не пришлось: Никколо быстро полюбил скрипку и стал заниматься с прилежанием и рвением. Он начал придумать первые произведения для скрипки, необычайно сложные для ребенка его возраста, но при этом он справлялся с ними прекрасно.
Первые шаги в карьере
Антонио, оценив талант сына, решил отдать его учиться музыке у профессионала. Он отправил его на обучение к скрипачу Джованни Черетто. В возрасте 11 лет Никколо уже успешно выступал на богослужениях в храмах Генуи (тогда в некоторых итальянских церквях играли не только религиозную, но и светскую музыку).
Талантливого мальчика вскоре заметили. В числе его наставников были музыканты Франческо Ньекко и Джакомо Коста. Почти все свое время Никколо Паганини стал посвящать музыке. Неизвестно, ходил ли он вообще в школу. Во всяком случае, писать и читать он умел, но в его взрослых письмах немало орфографических ошибок.
Когда Никколо было 13 лет, он дал свой первый публичный концерт – в генуэзском театре Сант-Агостино. В том же 1795 году он с не меньшим успехом выступил во Флоренции. Собранные от концертов средства Никколо и его отец решили пустить на обучение мальчика музыке у знаменитого скрипача и преподавателя Алессандро Ролла, жившего в Парме.
В день, когда отец и сын явились к Ролла, тот был болен и никого не принимал. А дальше произошел случай прямо-таки кинематографичный. В комнате рядом со спальней больного Никколо заметил ноты и скрипку. Он взял инструмент и блестяще исполнил написанное – а ведь он впервые видел это произведение, играл «с листа»! Больной Ролла удивленно вышел к гостям и честно признался, что не возьмется обучать Никколо: ему просто нечему было учить столь одаренного юношу.
Тогда Никколо стал заниматься под руководством виолончелиста Гаспаре Гиретти. Тот давал юноше уроки гармонии и контрапункта. В следующем году Никколо вернулся в Геную, а еще через год совершил большое путешествие по разным городам Италии, давая концерты в Милане, Болонье, Пизе, Флоренции. Между делом он продолжал совершенствовать свою технику и писать собственные произведения, занимаясь по много часов ежедневно.
На волнах славы
В конце 1800 года Паганини начал самостоятельную карьеру, постепенно приобретая все большую славу выдающегося скрипача. С 1801 года он жил в Лукке, давал блестящие концерты в местном соборе, затем занимался преподаванием и работой с музыкантами оркестра.
А еще в Лукке у Паганини случилось серьезное любовное увлечение. Целых три года он провел в тосканском поместье в обществе некой знатной дамы. Здесь он, помимо любовных игр, успевал заниматься сельским хозяйством, а заодно учился играть на гитаре. Также он пристрастился к азартным играм и часто просаживал в карты крупные суммы. Но с помощью волевого усилия скрипач все же поборол эту склонность и больше не прикасался к картам до конца своих дней.
В той же Лукке Паганини вскоре стал придворным виртуозом при княгине Элизе Бонапарт, старшей сестре Наполеона. Он дирижировал спектаклями, устраивал концерты и давал уроки игры на скрипке. Вероятно также, что с самой Элизой у него случился роман.
В 1808 году Никколо Паганини отправился в концертное турне по Италии. К тому моменту он уже был известен по всей стране – благодаря таланту, примечательной внешности (длинные черные волосы, крючковатый нос, пронзительный взгляд черных глаз), эксцентричной манере исполнения и использованию собственных новаторских техник игры.
Скрипач дьявола
Здесь нужно остановиться и сказать несколько слов собственно о техниках. Игра Паганини отличалась поразительной чистотой звукоизвлечения даже на сложнейших пассажах, разнообразием красок, использованием натуральных и искусственных флажолетов, стремительных чередованиях пиццикато (игра щипком), арко (игра смычком) и стаккато (отрывистая игра).
Он был истинным виртуозом и изобретателем, его манера отличилась яркой индивидуальностью. С помощью инструмента он не только мог производить классические звуки скрипки, но и имитировать пение птиц, мычание коровы, человеческий смех, звучание рожка, флейты и так далее.
А вот случай, произошедший, как рассказывают, на одном из его концертов в Ливорно. Незадолго до концерта музыкант повредил ногу и поэтому на сцену вышел прихрамывая. Это вызвало легкие смешки в зале. Затем из-за неловкого движения с подставки для нот упали свечи.
Смех усилился. Паганини с невозмутимым видом начал играть – и тут новая неприятность: на скрипке порвалась струна! И вот тут скрипач полностью раскрыл свой виртуозный дар: он продолжил играть даже на скрипке с порванной струной – и играть блестяще. Конечно, после этого уже никто больше не смеялся.
Вот другой случай. Паганини был приглашен на концерт в доме одного придворного. Но музыкант запоздал и потому, выходя на сцену, даже не проверил, правильно ли настроена скрипка.
Уже после концерта выяснилось, что инструмент был настроен неверно: «ля» на скрипке отличалась на целый тон от «ля» на рояле, который аккомпанировал музыканту. Но Паганини мгновенно сумел перестроиться в голове и сыграть безупречно. Никто даже не заметил, что инструмент ужасно расстроен.
Стоит ли удивляться, что такой талант вызывал не только восхищение, но и подозрение? Некоторые современники стали поговаривать, что его игра выходит за пределы человеческих возможностей. Пошли слухи, что Паганини заключил сделку с самим дьяволом: он-де и водит рукой музыканта, незримо для других.
Надо заметить, сам виртуоз даже ничего не отрицал и вообще любил вести себя загадочно и таинственно. Это усилило подозрения. А масла в огонь подливали и обычные завистники, понимавшие, что никогда не смогут сравниться с этим великим музыкантом.
Дальнейшая судьба
В 1812 году Паганини оставил придворную службу и уехал из Флоренции. Он давал концерты в «Ла Скала», выступал за границей (Германия, Англия, Франция). В тот же период он познакомился с молодой певицей Антонией Бьянки, которая родила ему сына Ахилла.
С Антонией музыкант позже расстался, а вот сына взял под единоличную опеку. Он оказался заботливым отцом: желая обеспечить Ахиллу безбедное будущее, без остановки давал концерты и запрашивал огромные гонорары.
В 1834 году, по причине ухудшившегося здоровья, Паганини прекратил концертную деятельность и поехал на родину, в Геную. Впрочем, еще несколько концертов он давал и в последующие годы, но его состояние становилось все тяжелее.
Последние месяцы он провел в Ницце и почти не выходил из дома. Хуже всего было то, что он не мог больше играть: сил хватало лишь на то, чтобы перебирать пальцами струны лежавшей рядом скрипки.
Паганини скончался в Ницце в 1840 году, в возрасте 57 лет. Епископ Ниццы отказал в служении заупокойной мессы по музыканту – все из-за тех же слухов о связи с дьяволом. Тогда близкие решили перевезти останки скрипача в Геную – но и на родине его отказались отпеть по всем правилам! Сын Ахилл много лет боролся за право похоронить отца по католическому обряду.
Лишь в 1876 папа римский Пий IX наконец дал разрешение. А окончательно Никколо Паганини захоронили только в 1896 году. Останки великого музыканта покоятся на кладбище Пармы. Но и после погребения он порождал слухи: утверждали, например, что его останки нетленны, а из могилы якобы доносятся звуки скрипки.
