Имя Ирины Лаврентьевой вспыхнуло на советском экране подобно метеориту. Роль княжны Маруси Приклонской в «Цветах запоздалых» мгновенно сделала ее звездой всесоюзного масштаба. Фильм, собравший у телевизоров свыше 200 миллионов зрителей, сулил актрисе блестящее будущее и открывал все двери.
Но в разгар славы она канула в неизвестность, что породило массу слухов…
*
Ирина Лаврентьева появилась на свет в феврале 45-го в Ленинграде и с самых ранних лет занималась музыкой. Одаренная девочка легко освоила фортепиано, и ее первой осознанной мечтой была вовсе не сцена, а будущее, целиком посвященное этому инструменту.
Мечта привела Иру из музыкальной школы прямиком в престижное училище имени Мусоргского. Но окончание этого заведения не стало финалом ее образования. В 63-м году она, к удивлению окружающих, собрала вещи и отправилась покорять Москву. В Школе-студии МХАТ как раз шел набор.
Поступление считалось практически невозможным: тысячи претендентов со всей страны боролись за несколько мест. Но бойкая Ира сумела покорить приемную комиссию, блестяще исполнив рассказ Чехова. К тому же она произвела впечатление и на педагога, набиравшего курс, — Виктора Манюкова.
Несмотря на молодость, наставнику не было и сорока лет, он пользовался у студентов огромным уважением. Они ценили каждый его совет и принимали даже самую суровую критику без обид. Манюкову удалось заразить своих учеников подлинной, безграничной любовью к театру.
Хотя репетиции и занятия доставляли Лаврентьевой огромное удовольствие, учеба давалась нелегко. Виктор Карлович был безжалостно честен и без утайки обнажал все недостатки своих студентов. Однако именно эта требовательность и помогла ему отточить и раскрыть таланты, среди которых были Нина Корниенко, Татьяна Ицыкович (Васильева) и Людмила Спартак.
Вдохновленные общей мечтой, они даже планировали создать собственный театр, где худруком стал бы их учитель. К сожалению, этим планам так и не суждено было сбыться.
Получив диплом, все выпускники курса Манюкова были распределены в ведущие театры страны. Лаврентьева начала свой путь в столичном «Ленкоме». Но вскоре получила личное приглашение от самого Георгия Товстоногова, которое вернуло ее в родной Ленинград, в труппу БДТ.
Однако этот переход, казавшийся поначалу триумфальным, на деле стал для актрисы роковым. Товстоногов при всей своей проницательности, не находил для актрисы места в своей режиссерской системе. Он открыто признавал талант Ирины, но крупные роли обходили ее стороной.
— Он просто не знал, как вписать Ирину в свои спектакли, — объясняла позднее одна из коллег Лаврентьевой.
Существовала и другая версия, объяснявшая прохладное отношение Товстоногова. Якобы фактура Лаврентьевой почти зеркально повторяла типаж другой актрисы — Натальи Теняковой. Две хрупкие брюнетки с тонкими чертами лица неизменно оказывались в коротком списке на одни и те же роли.
Увы, в этом творческом противостоянии преимущество обычно оставалось за последней. Считалось, что немалую роль здесь играла поддержка ее мужа Сергея Юрского, в то время одного из ведущих актеров БДТ.
Одним словом, за все годы на сцене одного из главных театров страны Ирина сыграла всего четыре роли. Зато в кино актрису ждал настоящий триумф. Дебют состоялся еще в 67-м в военной драме «Хроника пикирующего бомбардировщика», где она воплотила образ экскурсовода Лены. Начинающей актрисе посчастливилось разделить съемочную площадку с такими мастерами, как Олег Даль и Юрий Толубеев.
Затем последовала работа в исторической ленте «Последние дни». И, наконец, звездная роль в мелодраме «Цветы запоздалые», принесшая Лаврентьевой всесоюзное признание. Именно хрупкая княжна Маруся Приклонская сделала ее звездой всесоюзного масштаба.
Абрам Роом, как когда-то Манюков, сумел разглядеть в актрисе ту самую психологическую глубину, что превратило ее Приклонскую из литературного персонажа в живую женщину. Каждым взглядом и движением артистка передавала внутреннюю драму своей героини, создавая образ невероятной эмоциональной насыщенности.
Триумф Ирины закрепила трехсерийная сага «Вера, надежда, любовь», где ей доверили сразу три центральных образа. Этот проект стал творческим апогеем — моментом, когда имя Лаврентьевой не сходило с уст кинозрителей. Но, как это часто бывает, за яркой вспышкой последовало затишье.
Впоследствии критики сходились во мнении: судьбу Лаврентьевой во многом определила ее внешность, казалось бы, созданная для другой эпохи кинематографа. Высокий рост и стройная фигура выбивались из канонов времени, закрывая путь ко многим главным ролям. Можно лишь гадать, как сложилась бы судьба артистки, будь она рождена на полвека позже.
Были в ее карьере еще несколько ролей, например, в таких картинах, как «Личная жизнь» и «Одиннадцать надежд». Но ни одна из них уже не вызвала такого зрительского отклика.
В 1975 году карьера Лаврентьевой оборвалась самым драматичным образом. Актриса не просто прекратила сниматься, она добровольно ушла из БДТ, что стало настоящей загадкой для театральной общественности.
Ходили слухи, будто доступ к съемочной площадке и сцене ей перекрыли «сверху» из-за брака с режиссером-документалистом еврейской национальности. Имея два диплома, актриса не могла найти работу ни в Ленинграде, ни в Киеве, куда супруги были вынуждены переехать.
После рождения сына пара решила эмигрировать в Чикаго в надежде обрести, наконец, возможность спокойно жить и работать. Однако и на этом испытания не закончились. Отъезд дочери стал приговором для ее родителей. Отца Ирины, занимавшего пост директора крупного предприятия, немедленно уволили «по собственному желанию» с унизительной формулировкой о потере благонадежности.
Этот удар оказался для мужчины смертельным. Сломленная горем супруга вскоре последовала за ним. Напрасно их дочь пыталась приехать на похороны, в визе беглянке категорически отказали.
Чужая земля тоже не принесла Лаврентьевой должного счастья. Первые годы семья жила на пособие по безработице. А затем мужу Ирины удалось открыть в Чикаго небольшую фотомастерскую, где самой актрисе пришлось быть кассиром. Лишь к концу 80-х ей удалось вернуться к профессии, начав сниматься в эпизодических ролях в голливудских проектах.
В титрах зарубежных фильмов она значилась как Irina Davidoff. Вероятно, по фамилии мужа. Однако повторить успех «Цветов запоздалых» на новой родине оказалось невозможным. Солидный возраст и выраженный акцент закрывали для актрисы двери к значимым ролям. Почти всегда ей предлагали играть русских — эмигранток, жен, а позже и бабушек.
Актрису можно заметить в таких сериалах, как «Скорая помощь», «Звездный путь: Вояджер», «Мыслить как преступник» и «Бруклин 9-9». Свою последнюю роль русской бабушки в ситкоме «Трудности ассимиляции» Ирина сыграла в 2015 году, поставив точку в своей кинобиографии.
Свой 80-летний юбилей актриса отметила в Чикаго — городе, который вот уже 46 лет остается ее тихим пристанищем…
